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13 Empresa Constructora ISA reparará por un periodo de 1 año a contar de la plazo de recibo municipal del edificio las fisuras que aparezcan en cielos en todos y cada singular de los departamentos en caso de ocurrencia, solo por un objetivo estético; sin embargo que las fisuras son parte de la mantención propia del propietario. 5.2 Modificaciones a instrumentos estructurales A posteriori de suceder obtenido los permisos necesarios, cuando haga modificaciones interiores, no debe dañar o cortar los medios estructurales (vigas, muros, etc.), puede quitar los tabiques o medios no estructurales. En todo caso es recomendable consultar previamente a un profesional calificado, aunque que, de otra forma se obtendrán malos resultados que traen como consecuencia problemas de tipo técnico, estructural, estético, que implican un parada costo, justo y de ordenamiento municipal. Por lo anterior, está estrictamente prohibida la modificación de elementos estructurales a los departamentos. 6 INSTALACIONES SANITARIAS Descripción de las Instalaciones.

En este decorado, se llegó a un causa que el alcalde no pudo resolver, pues la entidad edilicia no contaba con bienes para hacerlo. Campeóní, el 6 de julio de 1948 el Teatro Serrano fue embargado por primera oportunidad. Para suerte del concesionario Selman, el asunto se resolvió luego, comprometiéndose el municipio a fertilizar debidamente por lo que pudo seguir trabajando en el perímetro, aunque no por mucho, sin embargo que a fin de ese año concluía la concesión y había que licitar la Sucursal del teatro una oportunidad más. Varcellino propuso mejor porcentaje de rentas para el municipio, anticipó $ pesos en cheques de $ pesos mensuales, que serían destinados por el municipio para la confección, de una tiempo por todas, de la frente del Serrano. A medida que avanzaba el tiempo y Varcellino hacía funcionar de buena forma el teatro, pagando un arriendo de $ pesos mensuales, temía que le cobraran los cheques y pidió a las autoridades no hacerlo. Pero como éstas necesitaban el fortuna y estaban en su derecho de hacerlo, los cobraron. Como resultado, Varcellino huyó del país ayer que lo apresaran por entregar cheques sin fondo. Un empresario del espectáculo sin fondos había tomado la concesión del principal perímetro melipillano? Campeóní fue, aunque siquiera había mucho donde nominar y, desde luego, las autoridades locales habían pecado de ingenuas. A fines de 1949, y buscando no tropezar de nuevo con la misma piedra, se abrieron nuevamente las propuestas de arriendo del teatro, recibiendo cuatro solicitudes. El ganador fue Hugo Stagno del Orto, quien según la prensa local estaba animado de los mejores propósitos de dotar el teatro de un buen equipo, un telón moderno, calefacción para el invierno, arreglo de los camarines y se propone incluso mejorar los espectáculos ofre

100 en un circuito de opulencia que él vio construir y que tomaba un tono imponente al momento que todas las miradas se venían sobre su flaca humanidad. Estuvo muy bonito lo de ese día, aunque esa tournée se suspendió y no fuimos, pero a posteriori hicimos una excursión por todo Chile en recompensa de lo que no resultó, ahí conocí a varios de los integrantes de la Nueva Oleaje chilena. En esta despedida de Milenko y Halabí, aún pasaron por el escenario Los Dólares, Gastón Atezado, Los Ovnis, Berzano, y Melipilla se veía representado por Los Clavos Torcidos, The Green Lyon, el poeta Alfredo González, José Zúñiga y una larga relación. Claro que en su mayoría actuaban como teloneros, cantaban un equivalente de canciones y daban paso a los números estelares de la partida del 007. Ese día de la despedida a la tournée internacional que no fue, la concurrencia aguardaba a Cecilia, apodada La incomparable, porque en los hechos no tenía parangón y se alzaba fácilmente como la mayor figura de la Nueva Onda, que pero entraba en su ocaso. Aunque aún Cuadro un fenómeno vigente de la cultura popular chilena, con una música y aspecto que la hacía desafiante y encantadora. Ella estuvo magnifica, incomparable. Estaba vestida de minifalda blanca plateada y con zapatos de tacón. Reminiscencia mirarla desde la platea del Gran pantalla Palace y sentir ese magnetismo. Una oportunidad terminado su show quedé con un hueco difícil de entender y una sensación de que has presenciado poco que sabes que será parte de la historia de los mejores momentos de tu vida, es el memoria de Antonio Mason, un melipillano que ese día veía a su ídola, la voz que nacida en Tomé había sido la máxima figura femenina de la canción popular chilena. Con cada una de estas visitas, la vida del arrabal se conmovía. Arriagada aún guarda imágenes de esos díVencedor ajetreados.

138 nados procesos amplios de cambio social o factores exógenos, en conjunto con los recién mencionados tres factores internos, confabulan para consagrar la desaparición definitiva de los teatros en tanto espacios primordiales de socialización. Y éstos amplios procesos de cambio social a los que se hace narración son dos: la dictadura marcial comenzada en 1973 y el expansión tecnológico de otros soportes de apreciación artística. a. Dictadura marcial y modelo económico El asalto de estado de 1973 y la dictadura que le procedió es más que un hito político. Es aún un fenómeno social y cultural que condiciona diversos aspectos de la vida de Melipilla. En términos generales, desarticula los vínculos sociales, persigue políticamente determinadas expresiones artísticas, crea un clima de desconfianza y miedo a exponerse públicamente, establece políticas restrictivas de la expresión y, para colmo, impone un tipo de arte y Civilización oficiales. Campeóní y todo, en Melipilla se pudo observar que durante los primeros abriles de la dictadura hubo una gran cantidad de actividades artísticas, aunque con cada tiempo pequeño Billete de la ciudadanía. Y claro, si los shows de parada nivel eran en su mayoría espectáculos venidos desde fuera. Campeóní es como se deja notar un primer aspecto del descenso de la actividad social en torno a los teatros. En los primaveras ochenta se vuelve más oscura la situación para los teatros melipillanos y la actividad en torno a estos cae de manera considerable, facilitado en gran medida por el terremoto de Por otro lado, el arte y la cultura oficial eran promocionados desde los ápices jerárquicos de la dictadura, los cuales eran diametralmente diferentes a los espectáculos que florecían durante los sesentas.

62 Esto tiraba por tierra la intención municipal de que Francione cediera o subarrendara el teatro durante el período de su concesión, idea que les gustaba a los regidores pues implicaba un alza en el arriendo y en los beneficios. Mas Bancal inasequible, porque cualquier caudal entregado a Francione le sería congelado hasta el fin de la cruzada, por lo tanto, el principal afectado no aceptaría el trato de modo alguno. Sin poder proyectar películas y sin la mínima opción de contar con espectáculos, la única chance de vivir el teatro Cuadro con eventos a beneficio. Delante esta situación, rápidamente la comunidad conservadora y católica optó por utilizar el Centro Barrales, que se convertiría en el punto de reunión de las familias de Melipilla 166. La poca fortuna de Francione se amplió además con la prohibición de uso del perímetro para 1942 durante los meses de septiembre a octubre, ni siquiera para beneficios, porque se refaccionaría para los festejos del segundo centenario de la comuna, en el mes de octubre. Acorralado por las circunstancias, el italiano resistió y dejó que el tiempo pasara. Vencedorí, en este período, acogió cinco hitos importantes para la historia del Serrano, aunque poco y cero cayera en su faltriquera. El primero fue la encuentro de la que en ese entonces Cuadro figura núsolo individualidad de los radioteatros y se perfilaba como gran actriz: Ana González. Con su personaje, La Desideria, brindó una función a beneficio de la Cruz Roja que se llenó con aficionados de los programas radiales, por ese entonces de una popularidad sin registro en la historia nacional. Un segundo hito fue la visita de la Escuela de Teatro Novedoso de la Universidad de Pimiento, bajo la dirección de Víctor Philippe Muller, quienes presentaron Romance de Perlimpin, de Federico García Lorca.

Ganadorí la graficó el texto que promocionó el semanario La Constitución, titulado Deberes de la mujer cristiana, del Presbítero José Venegas, donde se le enseñaba no sólo a comportarse de acuerdo a los criterios de Cristo, sino aún como mujer. Según la publicidad, era lección indispensable para la mujer católica, sea soltera, casada o viuda 60. No cualquier mujer lo podía observar, porque el censo de 1895 daba cuenta que de los habitantes del país, solamente un 32% sabía descubrir y escribir. En estos tiempos de cambio de siglo y en un mundo de hombres, los teatros existentes eran dos: el Teatro Pasatiempo, de un señor de apellido Puigcerver; y el teatro de Ricardo Cortínez, quien adyacente con tener una tienda de diversos productos, aún contaba con dicho circuito de calle Ortúzar. Nadie poseía registro comercial para tal giro, y eso Cuadro en parte porque estos espacios de pequeñTriunfador dimensiones eran utilizados esporádicamente. Su actividad se remitía a beneficios organizados por el cura del pueblo, quien traía algunos músicos de Santiago; o por el comerciante Cortínez, simplemente para alcanzar antojo a una sociedad que se aburría soberanamente, especialmente en los díTriunfador de otoño e invierno. La primavera y el verano eran más benignos para actividades que se hacían, principalmente, en la Plaza de Armas, rodeando el kiosco sobre el que se instalaban los músicos de la siempre carente de recursos costado municipal. Cinco eran las 60 Por cierto los cánones estéticos de la mujer eran, y serían hasta los años 60, tremendamente estrictos. Una carta de un grupo de mujeres de Melipilla, publicada por El Comercio, el 1 de marzo de 1907, bajo el titulo Disfraz inaceptable, criticaba la vestimenta de una mujer proveniente de otra ciudad, que paseó por la Plaza de Armas con un traje de hombre. La misiva de este Congregación de mujeres se quejaba diciendo: Con este acto, que seguramente meditó mui poco la simpática señorita, se hizo el hazme reír de muchos jóvenes dándoles al mismo tiempo motivo para que nos juzgaran mal a todas aplicándonos calificativos que la delicadeza nos priva de estampar

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72 ciendo constantemente películas de estreno 188. Efectivamente mejoró la cartelera cinematográfica, aunque como casi todos no alcanzó a completar su período, pues no enteró siquiera dos años al mando de la sala. A él le sucedió Mariano Pérez, en 1951, quien entendía que no debía colocar al teatro si quería mantener a flote una embarcación precaria. Pero tampoco pudo, y a fines de ese año se aprobó el traspaso del contrato de arrendamiento a la firma Moser y Maucher Ltda. La era de esta sociedad comenzaría en un Melipilla diferente. En el teatro, por el teatro: Cuando Bancal Caprichoso, siempre escuchaba al trío Los Panchos en una Radiodifusión pequeña que Cuadro de mi papá. Siendo muy Impulsivo le decía que Triunfadorí me agradaría tocar. No sabía de qué patria eran, no tenía noticiario de ellos. Me puse a investigar y vi que eran mexicanos. Posteriormente empezaron a editar discos en de acetato, no había cassettes en ese entonces. Ahí había Familia que tenía victrola. Yo me conseguía una y escuchaba la canción Contigo. Después fui sabiendo más de ellos y los veía en películas, filmaron no sé cuantas. Y ellos eran invitados principales en los largometrajes de México. Y yo me dije algún día los voy a conservarse a conocer. El 19 de diciembre de 1951 nunca se borró de la memoria de Roberto Sagredo. Tenía 13 abriles y en doble función vio la presentación de la agrupación musical de más renombre que 188 El Labrador, 6 de noviembre de Discos de 78 revoluciones por minuto (RPM), formato estándar que les permitía virar sin cambios de velocidad. Medían entre 10 y 12 pulgadas y fueron los discos que más se usaron entre 1930 y pasó alguna oportunidad por Melipilla. Se instaló en primera fila y contempló embelesado la hechicería que rodeaba sus figuras de impecable negro y camisas blancas.

Es importante destacar que se debe evitar el arrojar otro tipo de instrumentos, como pañales, algodones, toallas absorbentes, toallas femeninas, etc., por cuanto no están diseñadas para su disgregación en agua, lo que puede producir tapones en el mismo artefacto, o en otros lugares de las descargas generales. La empresa constructora se reserva el derecho a efectuar los cobros correspondientes a los gastos efectuados adecuado por reparaciones cuya causa se debe a no cumplimiento de estas precauciones y recomendaciones. 6.3 Accesorios de Baños. En los baños se cuenta con los siguientes accesorios: Jabonera, Percha y Porta rollo. Cada unidad de los accesorios está fijado al pared con tarugo y sellado con silicona. En el caso de los asientos de WC, estos están fijados con pernos metálicos, en unas perforaciones exclusivamente destinadas para esto, que permiten regularla con facilidad. En el caso de las duchas, éstas se atornillan a las griferíCampeón y se fijan al pared con tornillos siendo a la momento selladas con silicona con fungicida.

13, 2006, p El Mercurio, 21 de noviembre de El Labrador, 21 de junio de importante de espectadores, vieron en el teatro la sede para sus grandes veladas. La aparición de la radio fue incluso un creador clave en el auge del pugilismo, al ser fuente de narraciones épicas y de transmisiones en directo de sus combates. Pegados al receptor del Centro Social Católico melipillano estuvieron los fanáticos de Luis el escultor de mentones Vicentini en su combate contra Rocky Kansas, a quien el 14 de julio de 1924 derrotó en 11 rounds, en el Queensboro Stadium de Long Island, Nueva York. Vicentini y Estanislao el Tani Loayza fueron las figuras principales del box en Pimiento, mientras los créditos locales eran Antonio Franchini y Manuel Pailamilla, quienes se daban cita habitualmente en combates que se sucedían en promedio una oportunidad al mes, con pugilatos preliminares y un imán peculiar: el Match Royal. En él, cuatro niños eran vendados y echados al ring para que repartieran golpes donde cayeran. Con el box el Colón no sumó puntos para ser un palacio, a pesar de que seguía con vida y alojó memorables jornadas. La encuentro de Luis Vicentini, en enero de 1925, fue un hito para la cultura popular al ser la primera gran figura del deporte Doméstico que arribó a Melipilla. Una exhibición en el recinto de calle Valdés atrajo a una multitud de muchachos humildes, a la ocasión que su presencia en el Colón Cuadro aprovechada por las autoridades para exhibir películas educativas en Lozanía, tendientes a frenar las muertes por tifus 124. Para 1925 era evidente que allí no se generaría el tránsito de una barraca a un palace. Este Bancal el paso que en Estados 124 La higiene Cuadro una tarea imperiosa para las sociedades de la época, Figuraí como la protección Militar de enfermedades. Chile sufrió entre 1918 y 1920 la muerte de personas producto de la influenza

- Relación De Proyectistas) ya que se puede afectar la estabilidad del Edificio, o causar daños a las instalaciones de agua, electricidad, calefacción y efluvio de su área, de un departamento vecino o del Edificio, pudiendo tener consecuencias civiles y penales no deseadas. Cerca de destacar que los muros perimetrales del área, en ningún caso pueden ser modificados, porque si son exteriores, se afecta la frente del Edificio, lo que está prohibido en el Reglamento de Copropiedad. Si son interiores, luego sea en muros medianeros con los vecinos o con los shafts, o con el recibidor de ascensores del pavimento, afectan a sus vecinos y las instalaciones del proyecto o sus espacios comunes por lo que ni pueden ser alterados. Los tabiques interiores, que el calculista defina como no estructurales, pueden ser modificados ya sea demoliéndolos o perforándolos, teniendo presente que cualquier alteración que se haga en ellos debe efectuarse tomando la precaución de no alterar los shafts o instalaciones que afecten a éste u otro unidad de la comunidad. (No debe olvidarse que los shafts son espacios comunes por lo tanto son de propiedad de la comunidad y no se pueden afectar o intervenir). Adicionalmente considere que demoler instalaciones es riesgoso, especialmente en el caso de las instalaciones eléctricas y de fluido. En el Reglamento de Copropiedad quedan claramente establecidas las modificaciones estrictamente prohibidas a la propiedad. El cambio de revestimiento (suelo, cielo, paramentos verticales) es de monopolio responsabilidad del propietario que

66 Tal Cuadro la magnitud de la idolatría con Del Carril que la publicidad debía poner énfasis en un aspecto fundamental: no se trataba de un patraña. Actuará en persona en el decorado del Teatro Serrano decía claramente el anuncio para el viernes 8 de agosto de 1947, sobre un cantante a quien durante los primaveras treinta se le sindicó como el sucesor de Carlos Gardel y que para Melipilla parecía un delirio tenerlo en su centro cívico. A la encuentro del argentino le sucedió otra figura del cine y la canción en el continente: Mapy Cortes. As, actriz y cantante, la portorriqueña recorrió el mundo gracias a sus filmaciones en México, Argentina, Cuba, y España, donde sería dirigida por Luis Buñuel. A su presentación a Melipilla traía en su historial 18 películas, una Comparsa, tres comediantes mexicanos que sucedían a su presentación y una auge que, con musicales como La Corte del Faraón (1943) y La Pícara Susana (1944), la ponían en lo más parada del espectáculo latino. Fuera de las estrellas a escala internacional, ésta sería una década en que compañíCampeón de teatro procedentes de Santiago asistirían con regularidad, lo que obedecía a un interés estatal y a lógicas comerciales, debido a la cachas competencia que enfrentaba el teatro con el cine sonoro en Santiago. Como consecuencia, los elencos clickea aqui salieron de giras por ciudades y provincias, permitiendo a localidades pequeñVencedor descubrir el trabajo de artistas capitalinos y el golpe a una manifestación del arte con rasgos crecientes de consolidación nacional. En este sentido, la ciudad de Melipilla fue afortunada al admitir figuras como la de Alejandro Flores. Considerado el primer y máximo representante del teatro profesional en la historia de Pimiento 175, realizó asimismo una destacada carrera en Argentina y se abocó después a recorrer incansablemente el país con sus montajes. En 1945 se presentó próximo a la actriz de origen español afincada en Argentina, Eloísa Cañizares, poniendo en escena la obra Celos.

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